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| 蘇育賢《人妻溫泉》，2009 |
微嗨與除魅
當蘇育賢在2007年開始嶄露頭角之際，作品已開始展現他對於「微小」的興趣。這個微小，不見得關乎物理上的真實尺寸，比較涉及一種感性經驗的規模。至於要如何體現這種「微小的感性」？蘇育賢的方式，是把它放在冷酷無感的狀態中進行測量。
他的「東和五金」系列，把捏乳尖的挑逗動作，製作成光滑、明亮、金屬質地的3D影像，邀請我們冷靜感受身體的微妙突觸；「識別型精細觸壓覺」系列，乍看是不帶感情的醫學模型與圖示，但細看卻挑逗著我們的感知，一顆胃被變造得像是愛心圖案的心臟，而彩虹般的牙齒矯正器，則如同妝點紋樣，或直接變成了壁紙。
這些3D數位繪圖作品，外貌冷酷，卻帶有一絲狎褻。蘇育賢著迷於那「只多了一點」的感性，他把這種調校技術比擬為加裝「微嗨義肢」。像是訓練我們在最無法移情的物事上，粹取出一點感性經驗──如何把家電用品說明書當做劇本來讀？如何把流體力學理論當成詩？最後，經過這種感性經驗的尺寸調教，痛變癢、澎湃變可愛、顛覆變猥褻、激爽變微嗨。
「東和五金」與「識別型精細觸壓覺」系列儘管是對微小感性經驗的測量，但大尺幅影像輸出後的「微小」，仍顯得非常雄偉。這個傾向在2008年隨著蘇育賢赴韓國光州駐村後，有了根本改變，他開始大量使用隨手可得的日常物件來做作品，並樂於展示創作背後的困窘狀態。
在蘇育賢眼中，韓國與台灣的街景很相似，但由於文字語言不通，再尋常的物事都像是配上了莫名其妙的旁白（自動加裝了「微嗨義肢」），這種既熟悉又陌生的狀態，直接就是滋生微小感性的溫床。他因此做了一些充滿符號趣味的作品，如將兔子代言的金頂電池抽換成塑膠蘿蔔，或是把一盒乒乓球畫成九大行星。雖然看起來只是非常無厘頭的小品，但是對蘇育賢來說卻有基進意義，他把這視為對藝術的除魅：
在去韓國駐村之後，我的很多創作開始看來不那麼精緻，很多都是自日常取材，我覺得這給我一種踏實感。之前那種不踏實感，是來自於你必須要藏東西，你的經濟能力，身分地位不適合生產這種影像，它好到把你所有不好的東西都藏起來，我之前的3D影像作品，光是一張就得用20台電腦才算得出來，完全是壯觀、精緻的高水準演出。但這些反倒把我的真實身分隱藏起來。我在2008年開始意識到這件事，開始覺得我應該不要隱藏自己去做一件藝術品，現在我已很明確地不再這樣再做了。（註1）
這樣的轉變，首先展現在蘇育賢於駐村結束前在光州的個展「小生活」，之後則更完整地見於2009年的個展「I’m Pluto, Yo! 我是冥王星，油！」。當時林明弘在誠品畫廊的個展「我是太陽」才剛結束，蘇育賢有點故意地說：我是冥王星。
